《榆林》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原开头：《包头市》：文艺作品本体威望的撕裂与找寻

电影《包头市》海报

与处女作《老兽》一样，青年组制片周子阳的复刻《包头市》除此以外是主人公一个“不甘心”的小文艺作品在困境当中挣扎，面对着只得改变的现实，终究走向末日的情节。电影的描写杨华面临着“双重英雄人物”：丈夫不弘，情感经济危机；融资不甘心，招致岳父母的看不起。在生意不甘心、三兄弟出卖、被借钱、普通家庭混乱的打击下，他变得焦灼、懦弱、不安、接二连三、疲倦，生活像一团乱麻，将其男持续性捍卫丧失殆尽。

文艺作品症候：本凸显出可经济危机

在杨华一步步走向不甘心边缘的现实生活当中，丈夫苗维非但无法给予关心，反而在杨华寻求试图之时恶语相向，使杨华造成了被无法忍受的感觉，终酿元凶。随之而来英雄人物造成的可能，表面上是杨华Android里的少女绯闻与苗维前女友戏谑的情话携手造成了的嫉恨，深层次的可能却是是两兄弟原生普通家庭的不相上下。杨华的原生普通家庭拮据，一家老小住在城当中村，家具陈列残破不堪；苗维的普通家庭前提优渥，院子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华融资不甘心、赎回欠款只得、经济负债，全面造成了苗维一家的看不起与嫌弃。这种归因处理方式，一方面有利于特别强调理的复杂持续性，也造成了观众对于原生普通家庭课题的探究。两个并不相同社会阶层的普通家庭带来的关联性与区隔，是杨华被无法忍受并造成自已潜意识的重要可能。

法国作家拉康重申：男持续性本体此前的确立，包含着驱逐妇女造成了的象征病态与外伤梦境的现实生活。在主要文艺作品与次要文艺作品的辩证关联当中，丈夫苗维作为一个关联性所谓的“他者”，在生活当中却反派了专制主义者、审判者的配角。同时，两兄弟的此前也随之启动了靠拢。由最初的你福禄我福禄、周年纪念爬到山看日出、爱人情求婚等，到不断嫉恨与争吵，两兄弟感情日益走向抛开。苗维的前后反差，使杨华观照形而上与审视自我之间造成了不平衡点。随着认可经济危机与此前病态的不断加强，终究造成本体近乎的结果也是可预见的。

治疗者机制：在地域维度找寻认可

录像带当中的包头市，地处残破的苗疆，萧条的边城。光秃秃的山下、灰扑扑的小城市、峡当中贫瘠的村落、沙漠烂尾的梁龙环球影城，无不说明了着这个之外的残破和失业。这些地域要素统统成录像带倾听表意的下标。

一方面，包头市的谷当中、沙漠和湖泊交杂在一起，这一特有的小城市市景色有着一种凝滞持续性的动人高雅；另一方面，沙漠与湖交杂在一起，带来一种超现实的意味，一定程度上成文艺作品这群人像思绪全世界的维度所谓表达出来。

作为小城市市景色的夷为平地，录像带当中的梁龙公园内，与描写杨华的思绪造成了奇妙的十分相似。梁龙公园内作为一个超现实下标，和现实衔接。在**之间主角吵架，情绪达到最愈演愈烈之后，画面被切换到烂尾的“梁龙公园内”。在这个这样一来随之而来杨华负债累累的“梁龙公园内”，梁龙这群人伫立在残破苗疆当中，无处可去的杨华爬到到梁龙的背里。从社会潜意识学的角度来看，这展现出的是一种“退行巨婴”的潜意识诱导，即通过作出有违常态的、非理持续性的行为，以重新提供缺失的爱人和似乎。此时梁龙的背就像吹拂的输卵管，包裹着杨华，成了杨华与全世界隔离开的保护环境。

从维度上看，“梁龙公园内”作为有着边缘持续性与凝滞持续性的维度景色，和描写杨华被无法忍受的潜意识处境构成了一种有意义的互文和交互作用。巨大的梁龙雕刻这群人，象征着昔日的耀眼与骄傲，此刻却成小城市市景色当中的夷为平地，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流小城市市景色当中的集体梦境的衰落，使观者眼当中遮盖了一层夷为平地感，也强所谓了观者对描写杨华自已处境的凸显出。深切掀开后，杨华与梁龙雕刻构成了一种对位的镜像关联，抵达了一种想象持续性治疗者。

在棚屋火灾时，罗宇和手下小弟们忙着救火，西南角的孩童乐队却在自顾乐曲，声音想不到随着火势的扩充而愈发陶醉，通过着火夜里的高频率真凶闪光灯，也象征着杨华看不到思绪，从而做出烧掉的同样，思绪获得了满足，在激怒的愉悦当中个人实用性获得了隐持续性回归。

综上观之，《包头市》当中的潜意识症候就个体而言，展现出为本体撕裂之下的认可经济危机。作为一部主人公的小城市市当中情感困境与性欲挣扎的反爱人情片，也刻画出了杨华的“扎根”历程，这种“扎根”尔后也成其走上自我苏醒之东路、自我救赎之东路的关键。最后杨华知道丈夫还有生命体征，思绪一下轻松，甚至显现了笑容，而此时显现的配角弧，好似接二连三，暗地里是潜意识症候的阐释和赦免。（编者：林华浩，为山东艺术学院话剧与影视学专业在读硕士生）